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当然，这都是李悠扬对于地球上东北二人转的个人的理解和一些看法，而说到底，他对二人转这种艺术形式真的也不熟悉，同时，脑海中的曲库里关于二人转的作品也少之又少，李悠扬曾经在地球上收录的也不过《小拜年》这最为经典和广为传唱的二人转作品，以及和二人转有些贴边的源自潘长江音乐小品的《过河》。?［?〈[

但是现在又不是新年，唱《小拜年》自是不合适，当然要论起来《回娘家》这歌也是指的过年时初二回娘家的习俗，好像也不该在这个时间来唱，但是好在这个歌歌词里面并没有明确的提到过年，而且随着时代的变迁，“回娘家”也从习俗，慢慢的演变成人们日常行为或者用语，在生活中女人带着老公孩子星期礼拜回娘家的事情更是屡见不鲜，所以如今拿出这歌让陈颖来唱也未尝不可。

至于《过河》，在李悠扬的潜意识里，恐怕还真得还原一下潘长江的那个小品，才能让歌迷们最深刻的体味这歌的含义，但是这是全明星民歌之夜，却不是全明星小品之夜，李悠扬不可能为了一歌再在现场表演一个小品，所以，如今选歌的时候，《小拜年》和《过河》就自动让李悠扬pass了，独留下了这一《回娘家》让陈颖带着杜莎莎和聂喻丹唱响。

而除此之外，李悠扬自是不会去碰东北二人转的这个大雷区，所以他在选择东北民歌上面着实的费了一番脑筋，当然不能只选一，除了《回娘家》，他还选择了另外两，同刚才豪迈激昂的三西北风经典一样，李悠扬认为接下来的两歌也一样能够代表东北民歌，继续为歌迷们送上经典的三联唱！

李依依、董雪琴和夏侯瑶瑶的西北风是大气磅礴的，陈颖、杜莎莎和聂喻丹正在刮起的东北风也是不遑多让的。

当然，由于歌唱的风格和嗓音不同，自是不能让甜歌著称，风格一直很安静，更是一直在唱粤语歌的陈颖、聂喻丹和杜莎莎也唱的如同李依依她们那样的凛冽，但是，这三个女孩儿自是有她们合在一起后独特的风格。

比如，在这《回娘家》里面，陈颖作为领唱，恰到好处的甜美音色，一下子给这歌增色了不少，也真有小桥流水哗啦啦啦啦的浑然天成的感觉，而聂喻丹和杜莎莎完美的配合，和身后梦天使舞团满是民俗意味的舞蹈更是让这歌的状态趋向完美！

所以，这歌唱到最后，没有喧嚣也没有大声的呐喊，有的只是所有听到这歌的人们满满的幸福和会心的微笑，大家都手挽着手随着音乐的起伏来回的晃动，仿佛真的融入到那份回娘家的喜庆和欢心当中，甚至更有许多夫妻听过之后，更是暗暗的做好了，第二天就动身回一次娘家的准备，左手一只鸡，右手一只鸭，身上还背着一个胖娃娃！

那样的画面真的很美，也满满的都是家的味道呢！又是谁说的，嫁出去的姑娘泼出去的水！这简直就是千百年来最大的糟粕和无稽之谈！那血浓于水的亲情，怎么又能是泼出去的水能冲淡冲垮的？难道组建了小家庭，就一定就和亲爹亲妈划清界限了么？这简直就是扯淡！

所以，在歌声的最后，一直沉醉于其中的席霜终于忍不住的赞叹，是自言自语，但是她周围的人一样可以听的真切：“简直是信手拈来，信手拈来！都说李悠扬是天才，但是李悠扬的歌取材之广泛又是谁能真正注意到的呢？且不说刚才就是取材信天游的西北风民歌，就说这《回娘家》！要是不深刻了解民间回娘家的这个习俗，李悠扬又岂能写出这样一歌呢？而且还被陈颖她们唱的这么棒！”

“嗯！不错！回娘家作为一种古老的汉族民俗文化，新娘出嫁三天便回门，称为“归宁“、“三朝回门“、“头转客“，含有“成家不忘娘“之意。而新女婿去拜见岳父母，则有向他们表示“感恩戴德“之意，藉以增厚姻亲之谊。

通常由新娘的弟妹到新郎家，请新郎新娘相偕回娘家。大多上午接受邀请，中午聚餐，日落前回家为宜。(新婚未满四个月忌在外过夜，所以归宁宴毕，新郎新娘即相偕齐返男家)北部习俗，女方于订婚日宴客;南部习俗，女方于归宁日宴客。归宁时，新郎要带礼品.....”

夏侯长缨深以为然，于是接着席霜的话继续补充，只是还没等他把想说的都说完，那边却又被舞台上的歌声打断！无他，陈颖她们的歌还没有唱完，而且人们现接下来又是一段经典的三联唱，只是由西北风真正的转为了东北风。

就比如下面这歌，就是以东北的名义直抒胸臆唱出来的！

而且，这歌的领唱，让大家一下子变得新鲜起来！

因为谁都没想到，一直被李悠扬不遗余力包装成为粤语歌女神，名下有着《相思风雨中》、《红日》、《千千阙歌》这样百年难得一遇的粤语经典的杜莎莎，一旦用回了国语，再来唱这样的东北歌，竟然是如此的原汁原味和那么的动听走心！同时几个姑娘配合在一起，那在歌曲中的长音拉的更是颇具功底和让人耳目一新！

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哎…哎…

嘿…嘿哟

我的家在东北

松花江上啊

那里有满山遍野大豆高粱

在那青山绿水旁

门前两棵大白杨

齐整整的篱笆院

一间小草房啊

哎…

我爸爸有事没事

总想喝点酒

就算是没有菜那也得喝二两

大碗茶大碗的酒

左邻右舍在两旁