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“主要是我平时对家里太忽略了，前段时间有一次说好了到她父母家吃饭。你也知道那段时间我正忙着做《任逍遥》的后期，那天也不知道怎么着，记者的电话一会儿一个一会儿一个特别多，我嫌烦就把手机关了，结果去她父母家吃饭这事也给忘了。

直到晚上八点多，我刚把手机开机，她的电话就进来了。当时我记得她极其冷静地问我：什么时候过去吃饭。我这才想起来，原来他们一直等我等到现在……

过了几天她就跟我说她想去法国留学，接着就搬到父母家去住了，眼下正办签证呢。”

王大伦不由无语，怎么这两天碰到的尽是这种事。过了一会儿，他才舔了舔嘴唇，问道：“那你怎么想的？”

“我还能怎么想？当然是劝她咯！我已经跟她赔礼道歉了，甚至告诉她我电影不拍了。可她……唉！现在说啥都没用了。”老贾低着头，双手插在头发里，深深地叹气道。

不管怎么说，老贾对他的婚姻还是很留恋的。王大伦想安慰安慰他，但想到自己的事，又不知道该从何说起，只能陪着他喝茶抽烟，一直到包厢的门再一次被推开。

来人三十多岁，理着很短的平头，黑而且瘦。尽管是第一次见面，但双方都在电影或者媒体上见过彼此，一下子就能认出来。

“楼哥！”老贾忙站起来招呼。

“不好意思，让你们就等了。”楼烨进门就抱歉，声音很柔和，很有教养的那种，跟他的长相反常很大。

不用老贾介绍，楼烨主动伸手过来，一脸和煦且谦虚地笑容，道：“你好，我是楼烨。”

“楼导演你好，我是王大伦。”王大伦跟他握握手，“楼导演，你请坐。”

大家坐下来倒茶递烟，老贾首先问：“楼哥，你那剧本审的怎么样了？”

“还要修改。”这时的楼烨才露出一丝苦笑，无奈道：“前前后后快一年了，修改也将近十稿了。”

“那还是比我强，当年我把剧本递上去大半年都没人理睬的。”老贾同样苦笑摇头道。

他现在对有关部门充满了怨气，因为不单单是作品被禁，连他导演的资格也同样被禁了五年，好在他没有象田庄庄那样选择蛰伏，而是跟张远一样，你禁你的，我拍我的，顶多就是不能在国内上映。

“按理说你的这个《无辜分子》讲的是三十年代的上海，跟当今没啥冲突。再说里面还有谍战、抗.日啥的，都是主旋律的题材，应该很容易过审的，怎么会拖这么久？看来啊，还是你之前不懂规矩，现在人家要跟你教教规矩。”老贾带着三分愤懑，七分调侃道。

“姜闻的《鬼子来了》也是讲抗.日的，按理说也是主旋律题材，不照样给毙了嘛！”楼烨摇摇头，道：“他们更关注的是细节，革命者都是怀有崇高的理想，不是为了报私仇，这个叫动机不对；革命者的爱情必须是革命的爱情，不能随便乱来的，甚至是不能做.爱的；革命者都是不怕死的，即便死也都是壮烈的……有时我真的不想再改了，改了就不再是我的作品了，可……”

楼烨没再说下去，他们第六代导演大都成长在八十年代，那个年代的文人从歌颂转移到探讨文学的本质，开始了“反思文学”、“伤痕文学”，是真正意义上的百花齐放。而电影也紧跟潮流，比如《巫山云雨》，比如《芙蓉镇》等等。正是那时的百花齐放，才造就了张大导、陈大导为代表的第五代导演。

而到了他们第六代导演真正成长起来的时候，一场大广场的风波彻底改变了八十年代宽松的创作环境，不肯妥协的他们只能从地下开始发展，也就是所谓的地下导演。代表人物除了张远，就是王大伦现在面前坐着的两位。

王大伦大致也听明白了，楼烨的新电影叫《无辜分子》，讲的是发生在三十年代旧上海的谍战、抗.日的故事，目前剧本还在审查，还需要修改。

听起来有点象《风声》，又或者《色.戒》一类的电影。在他上辈子的记忆里，对这部叫什么《无辜分子》的电影没有一点印象。

原本他以为跟往常一样，楼烨会把剧本拿出来让他看一下，然后再谈谈感想啥的，结果从头到尾，楼烨好像没那意思，就好象是朋友介绍大家一起坐坐，吃顿饭啥的。

聊天聊久了，楼烨的风格逐渐显现出来。相比老贾的市井，楼烨明显要小资的多。比如到了饭点点餐的时候，老贾因为刚吃了一碗面条，就点了一份小吃——煎饺，还嫌配的米醋太淡，又让服务员换了一碟老陈醋；王大伦则是很大众的红烧牛肉饭，而楼烨点的却是极具域外风情的意大利肉酱面。

而且楼烨吃起来很文雅，不象跟吃打卤面似的，拿着筷子胡噜胡噜地划拉，而是用叉子，先细心地把红红的肉酱拌匀，然后用叉子把面条圈起来，最后才送到嘴里，尽管看起来很麻烦却没有丝毫的违和感。