“先进文化？”那些三观不正的网络玄幻修真，先以暴露虚构的方式，YY节操无底线，装逼升级打妖怪，刻意挑战并打击生活中真实存在的东西，从而给读者营造某种“真实或必然”的假象，然后开始下一步计划，抛弃主题，以碎片化、游戏化、感官化的方式，拆解中心与边缘，反复通过架空手段、不断变化的场景，缔造一种“背景不确定，世界很危险”的错觉，穿插妖魔鬼怪，并衍生一系列并不存在的生物体，在历险和修真的过程中，“有意无意”充斥大量的色情内容，甚至对女性意识的压抑尤其严重，最后继续通过幻想、异世大陆的方式，以粉碎现实，解构正面价值为最终目的，刷新读者三观，使少年群体陷入迷茫或无法自拔的状态，这他妈是先进文化？难道先进文化就是强调男尊女卑，并以粉碎现实，解构正面价值为最终目的，强调每个人都生活在非常危险的幻境中，人人都应该逃避现实，寻找异世，努力修仙，永生不死，活在那个并不存在的虚拟里，引发社会恐慌与主体迷失？这狗日的跟***有什么本质区别！这样的为什么不能封禁？

还是那句话，一部低俗的网络当然影响不了社会，但一百部、一千部、一万部、“十万部”呢？（你知道网络的基数有多少吗？）这些低俗的日益猖獗，加在一起，可以影响社会风气吗？大量三观不正的文学作品，可以影响一个人，甚至一代人的价值观和审美判断吗？作为网络文学的主要受众——未成年人，是否更容易受到不良影响呢？

那些反对审查并整治低俗网络、并一度打着“思想自由”为其辩护的愤青，你们的内心究竟有多么阴暗？

文学作品可以写的不好，但至少要有一个底线。那些宣扬“黄赌毒”、“同性恋取代双性恋”、“邪恶即正义”、“扭曲人性”、““善有恶报，恶有善报，试图解构正面价值”、“篡改历史”、“种族优劣论”、“逃避现实，全民修仙”，一味挑战法律尊严与道德底线的网络，成事不足，败事有余，你告诉我，它们有什么存在的意义？请你告诉我一个理由，用以说明那些低俗不应该被封禁的原因。（我以上所指的，只是部分三观不正的网络，而非所有网络作品。）

“文艺工作者要以正确的舆论引导人，高尚的精神塑造人，优秀的作品鼓舞人。”这句话听起来有些俗，但好像很有道理。我也想补充一句，这次大规模的审查整治，不是针对网络文学，而是针对那些三观不正的网络写手，以及低俗读者。因为是人写的，是写给人看的，正因为有这些低俗的写手与读者存在，低俗才会被生产与销售。

三．

当然可以写“低俗”、“暴力”、“无趣”、“审美偏差”、“三观不正、”“反主流”的东西。没有人希望所有的网络都像《小妇人》、《大主教之死》一样高尚纯朴，假如世界上所有的作家都像“路易莎·梅·奥尔柯特”、“维拉凯瑟”一样，那简直是文学的悲哀。

作家甚至可以通篇写“低俗、暴力、无趣、审美偏差、三观不正、反主流”的东西，但如何呈现，表达效果如何，对社会的影响是积极还是负面，那就是关乎创作水平的问题了：

《红楼梦》的主角，贾宝玉搞同性恋；拉德克利夫·霍尔是同性恋，她写的《孤寂深渊》，甚至被奉为“女同性恋者的圣经”；安格斯·威尔逊的《铁杉和之后》，坦率描绘了二战后英国男同性恋的生活状况，并探讨了社会文明和个人自由的边界；詹姆斯·鲍德温的《另一个国家》，试图通过复杂的“性取向”，来反映美国现实社会中的种族关系；谷崎润一郎的《卍》，以令人窒息、甚至陷入疯狂的耽美恶魔主义，呈现“败德式爱情”……这些文学作品都有大量关于同性恋的内容，但有谁能抹灭它们的艺术价值和社会价值？这些伟大的作家，用TA们惊人的智慧，敏锐的洞察力，阐述新的思想，不仅没有被封禁，反而引发社会反思——由此可见，耽美完全可以写，问题在于你是否有把握它的能耐。耽美艺术绝不会因“耽美”二字低俗，而是因为那些三观不正的写手、读者咎由自取，激起群愤，才让大家对这类题材抱有一些成见。

美国作家纳撒尼尔·韦斯特，在《蝗虫之日》中，强烈刻画一个女人裸露的过程，从她穿着一套绿绸睡衣开始，直到她脱得一丝不挂为止；川端康成凭借《雪国》获得诺贝尔文学奖，这本书甚至以嫖娼为故事主线；《麦田里的守望者》也直面中学生霍尔顿找妓女的情节；兰陵笑笑生的《金瓶梅》，几乎每一段性爱描写，都可以让一个正常男人引发冲动；茅盾文学奖获得者李佩甫，在他最著名的《生命册》中，亦有大学教师吴志鹏对女学生梅村的性幻想与性实施；村上春树的《挪》，竟以“性”与“死”与纽带，呈现渡边彻、直子、石田玲子等人的迷茫，反应当时“日本社会因物质生活的丰富与欲求膨胀，造成了人们精神世界的严重失衡”……这些文学作品都有大量关于色情的内容，但有谁能抹灭它们的艺术价值与社会价值？这些伟大的家，用自己独树一帜的方式，细腻的情感，反映人类本能的、应有的欲望，不仅没有遭到封禁，反而被收录在世界名著中，提倡——由此可见，色情完全可以写，问题在于你是否有把握它的能耐。美学艺术绝不会因“欲望”二字低俗，而是因为那些三观不正的写手、读者，励志要做害群之马，才让高尚的东西变得低俗。

诺贝尔文学奖获得者约翰·斯坦贝克，曾经刻画过一系列罪恶人物，《煎饼坪》中，他写过一群不知羞耻的流浪汉，到处惹是生非，打架坐牢；《金杯》中，主角亨利竟为了一个女人屠城，几乎可以说是“罪恶的化身”；《水浒传》的“好汉”杀人放火，那些不消得说了……这些作品都有大量关于“疯狂”、“暴虐”、“病态”的东西，但有谁能抹灭它们的文学价值与社会价值？这些伟大的作家，反其道而行之，用聪明的方式，反应人性中的污点，不仅没有被封禁，反而喜闻乐见——由此说明，暴力完全可以写，问题在于你有没有把握它的能耐。野性是人类最原始的情感，因为人是由动物进化而来的。但是那些三观不正的写手、读者，非要把人类的“野性”演变为“兽性”，怎能不令人发指？

《红楼梦》中，秦可卿和贾珍乱淫；莫言的《丰乳肥臀》，不仅在政治上近乎反动，而且在道德上也不敢恭维；司汤达的《红与黑》，着重强调一个少年勾引别人妻子的过程；关汉卿的《窦娥冤》、老舍的《骆驼祥子》……这些作品都有很多黑暗的地方，摧毁了太多美好的事物，但有谁能抹灭它们的艺术价值与社会价值？这些伟大的作家，利用自己对人性以及世俗的把握，隐喻“时代的悲哀”，唤醒人们心中的光明，不仅没有被封禁，反而被誉为“思想巨作”——由此可见，违反道德、趋向黑暗的东西完全可以写，问题在于你有没有把握它的能耐。每个时代都有黑暗的一面，但光明永远不会向黑暗妥协。尽管三观不正的写手、读者，用尽浑身解数报复社会，它们也绝不会成功。

西方文明的源头希腊神话；唐传奇神鬼志怪；蒲松龄的《聊斋志异》，妖魔鬼怪不计其数；汤显祖的《牡丹亭》，杜丽娘还魂重生；《山海经》、《淮南子》、《酉阳杂俎》，哪一部不是超现实的著作……这些作品有太多太多离奇的地方，但有谁能抹灭它们的艺术价值与社会价值？这些伟大的作家，利用自己天马行空的想象，“大凡物不得其平则鸣”的愤懑，反思人生，抒写篇章，在文学史上留下浓墨重彩的一笔，不仅没有遭到封禁，反而被视为“人类艺术的瑰宝”——由此可见，妖魔鬼怪，异世大陆、玄幻仙侠等内容完全可以写，问题再于你有没有把握它的能耐。那些三观不正的写手、读者，一味宣扬负能量，主张逃避现实，每个人都要生活在并不存在的虚拟中，引发恐慌与迷茫，强调修仙，长生不死，甚至试图解构一个正常人的价值观、人生观，这样的行为，怎能不受到唾弃？

所以说，中完全可以写“低俗、暴力、无趣、审美偏差、三观不正、反主流”的东西，但取决于如何表现。那些被查封的网络写手、以及追求他们的读者，请不要对自己的无能与无知感到骄傲，也不要对自己的“堕落审美”感到自傲，更不要将自己的低劣行为，当做是一种“敢于挑战世俗的勇气”。

四．

没错，这次审查与整治的，不是低俗的网络，而是那群低俗的网络写手与读者；“禁锢”的不是思想，而是那些传播低俗思想的行为；打压的不是文化，而是那些高举“自由与民主”旗帜，却在宣扬低俗文化的愤青。

我是小人物，我们都是小人物，或许做不成什么大事。没关系，即便我们无法为社会贡献出光和热，也绝对不能成为那种危害社会、打着“进步”旗帜，一味为低俗的网络辩护、荼毒他人思想的愤青！